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松本俊夫著作集成 2 貸出可

松本 俊夫／[著] -- 戦後映像芸術アーカイブ -- 2024.12 -- 704

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県立 一般閲覧室 /704//608-2 1110391331 一般 　 在架 iLisvirtual

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タイトル松本俊夫著作集成
タイトルカナマツモト トシオ チョサク シュウセイ
巻次2
著者 松本 俊夫 ／[著]  
著者カナマツモト トシオ
出版地[調布]
出版者戦後映像芸術アーカイブ
出版年2024.12
ページ数671p
大きさ22cm
各巻書名一九六六-一九七一
各巻書名カナセンキュウヒャクロクジュウロク センキュウヒャクナナジュウイチ
各巻著者戦後映像芸術アーカイブ／編
各巻著者カナセンゴ エイゾウ ゲイジュツ アーカイブ
書誌年譜年表年譜:p660～662
内容紹介映画監督・映像作家、松本俊夫の著作集。2は、「世界前衛映画祭について」「映像表現とは何か」など、1966～71年の主要な文章123本を編年体で収録する。解題、年譜、作品名索引等も掲載。
一般件名芸術
多巻一般件名映画
ISBN13978-4-9913194-1-9
本文の言語jpn
書誌番号1112005310

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内容一覧

タイトル 著者名 ページ
偶然の問題 10-11
「見る」ことの意味 12-13
なぜ撮るか 14-15
物差を捨てる精神 16-17
黒木の映像について 18-21
前衛性の本質について 22-25
『とべない沈黙』論ノート 26-35
世界前衛映画祭について 36-37
世界前衛映画祭について 38-39
ランボオとマルクスの統一 40-45
自己救済の儀式 46-47
映像表現とは何か 48-53
映像表現とは何か 54-59
映像表現とは何か 60-65
正確でみごとな編集 66
批評意識の貧困と現在 67-76
アンチ・テアトルは頽廃か 77-79
漂う孤独の表情 80-82
橋の上に展開する人生の姿 83-84
人間座に期待する 85-86
作品研究 87-96
威勢のよい保守主義者 97-103
弁証法的思考の欠落 104-110
映像表現のアンガージュマン 111-119
環境芸術の思想 120-125
批評性ということ 126-133
可能性はどこにあるか 134-139
可能性はどこにあるか 140-146
エセ批評性に対立 147-150
小説と演劇 151-155
核心にあるもの 156-158
スコピオ・ライジングとアメリカの肉体 159-161
作品研究 162-171
蒸発の根に何を見るか 172-183
キリアンと猫 184-189
『母たち』を監督して 190
ハーレムという黒人街 191-192
映像表現の批評的変革を! 193-197
レネの思想と方法について 198-203
映画と演劇 204-207
創作過程とその創造的契機 208-212
演出、非演出 213-214
表現形式の実験 215-217
アラン・レネとそのグループ 218-221
ポーランド派とその後 222-226
アンダーグラウンド・シネマ 227-232
実験の思想的意味を自覚せよ 233-234
地獄絵的状況への暗い情念 235-237
書評 240-241
実感的映画状況論 242-246
退会届 247-249
宮井陸郎のこと 250-251
母たち 252-253
日本における政治映画の可能性 254-258
新しい政治参加の方向 259-264
投影芸術の課題 265-266
幻覚とその意味 267-269
現実が生む幻想と幻想が生む現実 270-275
俺たちはみんな気狂いピエロだ 276-285
『男性・女性』以後 286-291
記憶にのこる八作品 292
あなたは若いころどんな思想家、批評家(主として日本人映画作家をのぞく)に影響されましたか。また誰を憎みましたか。 293
言語的つんのめりと舞台表現 294-299
ミックスド・メディアの実験 300-301
作品研究 302-310
奥村昭夫のサドマゾイックなシネ・マニフェスト 311-312
鈴木清順問題共闘会議はこれでいいのか 313
大島渚よ、君はまちがっている 314-320
混沌が意味するもの 321-330
新しい映画運動の砦 331-332
変貌する映画 333-336
血は混合するほどよし 337-344
映画表現にとっての「変革」の位相はどこか 345-347
エキスパンデッド・シネマと現代 348-356
クロス・トーク/インターメディア 357-359
さしあたってこれだけは 360-361
反政治主義的政治劇を 362-363
資本の論理からも政治の論理からも自立させた映画を! 364-365
新時代の透視を 366-367
映画運動論 368-378
未踏の域に挑戦 379-380
ジャン=リュック・ゴダールについて 381-386
私と短篇映画 387-388
ヴァンダービークとその周辺 389-403
「傷口」を「刃」に転換 404-406
傷口と刃 407-409
映画愛好者のためのお祭り 410-411
60万の陰花植物 412-415
ジャパン・コープ総会への提言 416-420
“場”はあくまでも媒体 421-422
極左的空語の害毒 424-436
不断の前思考と即興演出 437-438
勅使河原宏について 439-440
狂気とエロス的体験の場 441-453
私の一枚 454-456
別役実の“新演劇宣言” 457-459
魔性の回復 460-463
前衛映画の思想 464-467
ビートルズ 468-469
新宿・映画・青春 470-471
ヨーロッパ映画見聞記 472-480
ヨーロッパの地下映画作家たち 481-491
『修羅』と南北と現代とわたし 492-493
GOOD-BYE 494-497
『修羅』のためのノート(抜粋) 498-502
『記録映画』覚え書 503-513
『記録映画』覚え書 514-522
『記録映画』覚え書 523-534
『映像芸術』覚え書 535-546
『映像芸術』覚え書 547-560
不可視の映画運動 561-568
ドイツ映画祭によせて 569-572
ドイツ映画祭をみて 573-574
血と闇に彩られた洞穴 575-578
斎藤竜鳳の批評と私 579-583
自己否定性の軌跡 584-585
遙かなり天国 586-588
地獄妄想の鏡 589-591
孫悟空と釈迦の掌 592-599
幻覚志向のかなたにあるもの 600-605
思想的建前の許容範囲 606-608
大島渚の眼は節穴か 609-612
映画『メタスタシス』制作にあたって 613
解題 615-652
<フィルム・アート・フェスティバル東京1969>開催を前に 653-657
<フィルム・アート・フェスティバル東京1969>の開催中止について 658-659

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